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（1982生, 日本）竹内公太は日本を拠点に活動するアーティスト。石碑や映画館などの地域の歴史の痕跡を題材にしたインスタレーションを発表。近年は、第二次世界大戦中に太平洋を横断した風船爆弾の歴史に関する日米のアーカイブや現地調査から、一連の作品を制作している。

サウンド・アーティスト/フィルムメーカー 東京藝術大学大学院を経て渡仏。帰国後はエスノグラフィーの手法を科学技術的に磨き上げ、楽器や歌の初源、儀礼や祭祀を記録しながら通文化的な視点で作品を制作している。

現代美術作家、千葉在住。日用品などの既製品、廃棄物などのプラスチックから、本来の機能や意味を取り除くことで、人間中心の視点を超えた新たな人とモノの関係性を探求している。 安西の作品には、日用品でモーターで構成され、あたかも生き物のように予測不可能な動きをするキネティック・スカルプチャーがある。また、海岸で収集した海洋プラスチックを用いた彫刻では、それらを遥か未来の人間以外の生命体の考古学者が解釈した「人類の遺物」として提示している。 これまでに、ルートヴィヒ美術館（ブダペスト）、金沢21世紀美術館（日本）、ヒューストン美術館（アメリカ）、クンストラーハウス・ベタニエン（ベルリン）などで作品を発表している。

アート研究者、プロデューサー、キュレーター。台北芸術大学大学院美術専攻博士課程在籍。研究テーマは1990年代台湾のアート史、特にDIY手法とインディペンデントアート実践のメソドロジーに焦点を当て、アートドキュメンタリー映画が芸術史の編集に与える影響に特に興味を持っている。

ベティ・アップル（1986年、台湾生まれ）は、パフォーマンスアート、サウンドアート、電子音楽、DJ、ニューメディアを横断するマルチメディアアーティストです。彼女の創作活動は、身体政治とパフォーマンスを軸に、アート、ビジュアル、ライブストリーミング、電子音楽を融合させている。

1985年台湾生まれ。おもにビデオと空間インスタレーションを媒体として創作をおこなっている。彼女は芸術実践の制作方法論として、ドキュメンタリー的性質を持つ現地調査を継続的におこない、それをもとに複数の物語が結びつくように再構成する。空間、歴史、イメージ、語りの断片を繋ぎ合わせることによって、密接な関係性をつくり、物語を補完するようなプロジェクトを実現させている。 最近の個展には、国立台湾美術館での「女性たち」（台中、2023年）や、洪建全基金會/Project Seekでの「もし物語が大洪水になったとしたら」（台北、2020年）がある。グループ展には、「植物たちの遠征」（長征空間/北京、2024年）、「声を揃えて歌う 第8部: 波のあいだ」（ブルックリン鉄道インダストリーシティ/ニューヨーク、2023年）、「アクア・パラディソ」（ 国立アジア文化センター/光州、2022年）、および国立台湾美術館での「アジア・アート・ビエンナーレ: ファンタスマポリス」（台中、2021年）がある。